筆勢之美書法各體篆隸草行楷都有不同,

結構之美分析變化之大,不能僅以揖讓承載等來分析。

結構是一字為主題,

行及篇指行氣和章法,指的不對結構說的。

(本人書法展如下:)

 

以下針對題目分析如下:

 

壹、筆勢之美

一、形狀之美(這一點屬於結構範圍之內)

1、方圓:篆多圓,用筆少方,而隸多方少圓筆。

            楷中如鍾繇、王羲之、虞世南等多圓少方。

           楷中歐陽詢父子、柳公權、魏碑等多方少圓。

2. 粗細:粗細應用在於書家之運用,一字之內需有粗有細,雖

鍾繇、顏真卿、蘇東坡、金農似乎偏粗,但他們也都有偏細的

時候,尤其時顏寫碑字時常有偏細的現象。

粗則壯厚,如蔡邕隸書多粗厚,鍾繇多溫潤神韻神妙,蘇東坡

字因多側鋒,勢變化也就大。

金農字粗,運筆方折,澀度高,則顯出拙象,有另一種趣味。

細則勁健,褚字細勁中帶著妍美,宋徽宗字學褚薛,也類似用

筆,文徵明小楷細勁功夫很高,極為勁健。

3. 論長短:

長則舒展伸放,空間大,運筆時要稍快,在小篆中常有長豎,

楷中也長豎,長之勢能在黃山谷用得多,在快筆中因為上下左

右飄移,做用筆速度帶著變化。長線使勢能展放。短則拘促,

空間變小,結構變緊,勢則拘促。

4. 直與曲:

直則勢順而強健,變化少。曲則勢柔而美,變化無限。

5. 藏鋒露鋒:屬於用筆之技法。非結構之內。

     藏鋒則勢能內斂內蓄,出鋒則勢展現。

    中鋒則勢順暢,含筋抱質。

    偏鋒則勢雄強壯盛,易露難藏,與側同用方可妙用。

二、方向之美: 豎橫、斜側、角度大小,與勢變化關連不大。

與結構關連較大。

 

三、力量之美(輕重):非指用力執筆或運筆,力指運筆勢速功

夫之顯出,精神力量的表現。力度輕重,與刷澀之勁有關,方

折用筆易顯出力感,但圓筆也一樣可以含蓄其力感。

    用筆較沈,則刷紙多,力度雖大,但不可用肌肉力寫字,否

則字累而神反敗。

 

四、速度之美:時快時慢,一般以為粗則慢,細則快。但是,

要知道沾墨多則運筆快,墨枯則需慢。速快易敗筆,故需恰到

好處,速快刷筆中鋒,易成飛白,功夫高則常用,功夫弱則少

用,因為易成敗筆。

 

貳、結構之美

一、揖左讓右、左小右大,左促右放:放、科、配等。

二、天覆地載,如:堂、空、合、全等。

三、內緊外鬆,如:木、泰、毋、喜等。

四、結構之變化非古人所談八十四法而已,他們只談其現象,

並沒有談法則,法則如重量平衡、空間分割之不平等性,這是

結構法則。

 

參、章法佈白之美

 

豐富多變的空間形態,與行列規矩有關

1、數字之間:有大有小,空白有疏有密,字有緊有鬆,篆隸

楷雖大體趨於一致,但也不能太一致,否則神韻低劣。務需在

變化中,求能上下數字間之合成一氣,章法行氣才屬優美。

 

2、一行之內:一般以為字要直而順,不能偏左、偏右,其實

這是基礎功夫而已。功夫高者,皆有左右自然律動,疏密變化

如音樂般之節奏,才有豐富的視覺美。

 

3、數行、整段,以至全篇

行列之全體合諧重於一切,行時有波浪或不規則, 但攲側變

化、墨色變化、勢速變化、穿插變化等多重之變化,要能合諧

才能使全篇神采意趣能高妙,此乃師天然之造化,非故意造作

可及。

創作者介紹

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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