鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

筆勢之美書法各體篆隸草行楷都有不同，

結構之美分析變化之大，不能僅以揖讓承載等來分析。

結構是一字為主題，

行及篇指行氣和章法，指的不對結構說的。

(本人書法展如下：)

以下針對題目分析如下：

壹、筆勢之美

一、形狀之美(這一點屬於結構範圍之內)

1、方圓：篆多圓，用筆少方，而隸多方少圓筆。

            楷中如鍾繇、王羲之、虞世南等多圓少方。

           楷中歐陽詢父子、柳公權、魏碑等多方少圓。

2. 粗細：粗細應用在於書家之運用，一字之內需有粗有細，雖

鍾繇、顏真卿、蘇東坡、金農似乎偏粗，但他們也都有偏細的

時候，尤其時顏寫碑字時常有偏細的現象。

粗則壯厚，如蔡邕隸書多粗厚，鍾繇多溫潤神韻神妙，蘇東坡

字因多側鋒，勢變化也就大。

金農字粗，運筆方折，澀度高，則顯出拙象，有另一種趣味。

細則勁健，褚字細勁中帶著妍美，宋徽宗字學褚薛，也類似用

筆，文徵明小楷細勁功夫很高，極為勁健。

3. 論長短：

長則舒展伸放，空間大，運筆時要稍快，在小篆中常有長豎，

楷中也長豎，長之勢能在黃山谷用得多，在快筆中因為上下左

右飄移，做用筆速度帶著變化。長線使勢能展放。短則拘促，

空間變小，結構變緊，勢則拘促。

4. 直與曲：

直則勢順而強健，變化少。曲則勢柔而美，變化無限。

5. 藏鋒露鋒：屬於用筆之技法。非結構之內。

     藏鋒則勢能內斂內蓄，出鋒則勢展現。

    中鋒則勢順暢，含筋抱質。

    偏鋒則勢雄強壯盛，易露難藏，與側同用方可妙用。

二、方向之美： 豎橫、斜側、角度大小，與勢變化關連不大。

與結構關連較大。

三、力量之美(輕重)：非指用力執筆或運筆，力指運筆勢速功

夫之顯出，精神力量的表現。力度輕重，與刷澀之勁有關，方

折用筆易顯出力感，但圓筆也一樣可以含蓄其力感。

    用筆較沈，則刷紙多，力度雖大，但不可用肌肉力寫字，否

則字累而神反敗。

四、速度之美：時快時慢，一般以為粗則慢，細則快。但是，

要知道沾墨多則運筆快，墨枯則需慢。速快易敗筆，故需恰到

好處，速快刷筆中鋒，易成飛白，功夫高則常用，功夫弱則少

用，因為易成敗筆。

貳、結構之美

一、揖左讓右、左小右大，左促右放：放、科、配等。

二、天覆地載，如:堂、空、合、全等。

三、內緊外鬆，如：木、泰、毋、喜等。

四、結構之變化非古人所談八十四法而已，他們只談其現象，

並沒有談法則，法則如重量平衡、空間分割之不平等性，這是

結構法則。

參、章法佈白之美

豐富多變的空間形態，與行列規矩有關

1、數字之間：有大有小，空白有疏有密，字有緊有鬆，篆隸

楷雖大體趨於一致，但也不能太一致，否則神韻低劣。務需在

變化中，求能上下數字間之合成一氣，章法行氣才屬優美。

2、一行之內：一般以為字要直而順，不能偏左、偏右，其實

這是基礎功夫而已。功夫高者，皆有左右自然律動，疏密變化

如音樂般之節奏，才有豐富的視覺美。

3、數行、整段，以至全篇：

行列之全體合諧重於一切，行時有波浪或不規則, 但攲側變

化、墨色變化、勢速變化、穿插變化等多重之變化，要能合諧

才能使全篇神采意趣能高妙，此乃師天然之造化，非故意造作

可及。