目前分類:學生學書法、比賽與大學書法系 (5)

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. 台藝大有書畫藝術學系,可以去他們的網站看看。

國立台灣藝術大學書畫藝術學系學會章程(草案)

 http://www.ntua.edu.tw/~cart/statutee1..doc

台藝大96學年度進修學士班考試招生書畫藝術學系網址:     http://uaap.ntua.edu.tw/enroll/

碩士班招考

招生年度

招 生 項 目 名 稱

起 迄 時 間


 

98 年度

碩士班考試

98年 02月04日 - 98年 08月31 日

 

98 年度

碩士在職專班考試

98年 03月25日 - 98年 08月31 日

 

郵寄報名資料時間:96年5月30- 6月5日(以郵戳為憑,逾期退件。) 校址:220台北縣板橋市大觀路一段59號 網址:http://www.ntua.edu.tw

本校總機:              (02)2272-2181       書畫藝術學系分機:20512052

台藝大有書畫藝術學系,可以去他們的網站看看。

   http://www.ntua.edu.tw/~cart/statutee1..doc

 

台藝大96學年度進修學士班考試招生書畫藝術學系網址:     http://uaap.ntua.edu.tw/enroll/

 

郵寄報名資料時間:96年5月30- 65(以郵戳為憑,逾期退件。)校址:220台北縣板橋市大觀路一段59號 網址:http://www.ntua.edu.tw

 

本校總機:(02)2272-2181書畫藝術學系分機:20512052

 

 

. 研究所:據我所知在台灣僅有 國立臺灣藝術大學美術學院造形藝術研究所 目前有中國書畫組。 http://reg.aca.ntu.edu.tw/college/search/gradshow.asp?gid=052002 系所主任:黃元慶 電子郵件:fang1120@ntua.edu.tw電話:              02-2272-2181        2192

 

 

 

本校獲教育部同意設立書畫藝術博士班、

創意產業設 計 博士班  及新媒體藝術研究所碩士班

研究所:據我所知在台灣僅有 國立臺灣藝術大學美術學院造形藝術研究所 目前有中國書畫組。 http://reg.aca.ntu.edu.tw/college/search/gradshow.asp?gid=052002 系所主任:黃元慶 電子郵件:fang1120@ntua.edu.tw電話:02-2272-2181 2192

 

三、書法才藝教師證照

國立臺南大學書法才藝教師證照考試簡章

http://web.nutn.edu.tw/lanc19/%E6%9B%B8%E6%B3%95%E6%95%99%E5%B8%AB%E8%AD%89%E7%85%A7%E8%80%83%E8%A9%A6%E7%B0%A1%E7%AB%A0.pdf

國立臺中大學書法師資培訓

http://163.20.160.14/~edu/modules/news/article.php?storyid=69

 

談談書法的大學科系、研究所及證照三方面,

畢業後之就業,是個人書法教學。

若想要到學校上課教書法,

除非是研究所以上學歷,且有教育學分,

或是書法比賽有永久免審或大奬之類才行。

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學生書法考試大都以四開宣字小字為主,大字較少。

現在書法比賽風氣逐漸提昇,校內大多以四開28格字為主,

但也有少數學校開始用對開宣紙寫作品的。

校外比賽大多用對開宣紙書寫,比以往四開28字的字體大了許多。

楷書以小字較得青萊,
行草則字體不拘,
篆隸以大字較能取勝。
如此選擇考慮,則你當知如何選擇了。

一般人選書法時間較短,
所以考試時選擇篆都不容易得高分,
這是因為篆書體用筆,對初學而言似乎較容易,但要深入卻困難。

在筆法來比較,隸書和楷書容易表現精練的筆法,
故容易得到評審的分數。

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有人是困苦而逃避,有人是自得其樂。

從小二我爸就買毛筆給我寫書法,
對我而言,是好難好難,
後來去上了書法班,老師的教學內容讓我毫無領悟,

但今才知道這書法的祕密。

一、書法的仙境

書法是:【逸靜之學】,必由鬆入靜,
才能達到書法飄逸、閒雅、似仙、暢樂之境。
然必由師傳才得入其堂奧。
必由輕功入門,方得學其訣要。
得其一體可助其餘,不必始學於楷。。

逸與靜,由鬆入靜,書法追求【逸】,鬆靜自然,
頗有人間仙境之意。王羲之云:
【書之氣必達乎於道,同混天之理,望之惟逸,發之惟靜,
敬之法也,書妙盡矣。】
逸和靜是書法的內在本質,許多人寫字不注意這內在本質,
一味的追求字要漂亮、功力與藝術性,
終究會使書法寫到另一條的路上去。
實在說,沒有了逸和靜,書法的內在精神就喪失殆盡了,
還有何樂可言。

二、書法的三方向

修養性 放鬆是難解之秘, 安靜是心靈妙方
,
藝術性 階段性臨摹歷代作品,並依個人優點分析教學

實用性 自運毛筆作品教學,及硬筆書法教學

三、書法的鬆與靜

以鬆練靜,心筆合一, 才能達到力在字中的境界
用筆唯有輕與靈(或虛靈), 這樣才能進入書法的心境。
由鬆入靜的太極書法,
我可將毛筆書法練化成硬筆書法。
書法和太極有太多的地方相似,
例如:在鬆與靜的追求,在氣、逸、道的追求,
在拙樸上的追求,都很類同。
我將毛筆書法的功夫,透過太極劍的靈悟,
完成了一套名叫【劍筆靈動】的書法理論,
運用到硬筆書法上,同樣功夫不減。

四、書法中有好美好美的【乾淨】

書法是一件求安靜和乾淨的事,
許多書法家,練到高境界之後,個個成為【潔癖 】。
書法先是修養,
【 放鬆是難解之秘, 安靜是心靈妙方。】
但後來卻發現到書法是在求乾淨,

【 乾淨是寫字之藥石空白是最美麗的外衣】
宋朝米芾是超愛乾淨的,
現在的書法家也有許多是乾淨到,
家人會受不了的地步。
但這也說明了一件事,就是,
【書法】在其自得其樂之中,
有其吸引人的極高誘惑能力。

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寫字主要不是運用手小肌肉來寫,而是運用手部的神經傳導。寫字關鍵在心,不在手,是心靈寫成的。一般人用手,以肌肉寫字,越寫越累。但以心寫字的人,寫字輕靈,以神經傳導,寫久不累。

 

一、書法靠心筆合一寫成的,不當以手為中心,左右手都是被駕馭者,主角在心因為, 用筆的力道和控制能力, 不在肌肉, 而在神經,(關於筆力、勁、勢另有解說,在此不多論)一般人以為要有肌肉才能寫字, 常人以為要小二小三有了肌肉才能寫好字, 這是大錯誤, 如果是這樣, 為何歷代大書家, 有許多人在年輕時就已成名, 王獻之才七歲就能寫好楷書和行書呢! 如果有力就能寫字, 為何農夫有大的肌肉力, 寫字卻還會發抖呢?(因為神經不平穩,不放鬆之故) 硬筆高手熟練輕刷, 輕刷是快寫的靈魂。輕筆容易練就成穩定的功力, 重壓寫法易累, 控制力弱, 不能心筆合一, 用推筆寫字, 方法雖然不好, 但如果能輕筆寫, 久了, 穩定度必會提昇。
運筆靈動的竅訣在於不用力不用力才是最高指導原則,用意不用力, 高手運筆,快如飛劍, 劍筆靈動, 越用力就越遲頓, 越僵化, 唯其力甚微小, 才能靈動。
二、左撇子只是意識上的選擇

書法沒有左撇子這件事,因為書法有右手方向性, 以右手寫字,在筆順和筆勢上無可避免的, . 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題。左撇子只是意識上的選擇而已。
左撇子只是左手力量大和慣性, 沒有理性可言這只是意識上的任意認定而已, 沒有理性作基礎。一個人如果主觀上一認定, 就不想改了, 因為這是主觀意識。
我女兒左撇子, 我教他書法用右手之後, 比賽用右手還是照樣得獎, 這說明了, 右手非無能也,
現在我有一個學生,是左撇子,我教他用右手寫手毛筆字,現在穩到可以站著寫十二格的毛邊紙大小楷書字。
左手也能寫好字,和大陸有人用腳照樣可以穿衣夾菜, 沒什麼不同。再延伸到高處說,只要用左手寫行書或草書就能知道,以左手來寫行草書是極不流利順暢的, 因為行書是楷書的快寫, 而草書是書法最高流暢度的運筆法。由此可以證實,左手在硬筆書法的用筆上而言,是不流利順暢的笨手,不是好手。
三、左撇子是否可以改正 因為書法是有右手方向性的, 用右手在筆順和筆勢上無可避免的, . 雖然是左撇子, 這也沒有都大的問題, 只要從現在開始, 常常訓練右手畫畫就可以改善, 例如,常以右手持彩色筆或臘筆, 來畫畫, 久之, 自然可以寫字, 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題,
四、堅持左手書寫者,當如何補強其不足
1.
每天練習輕靈用筆、橫筆畫及右旋,每天加強這三方向,以補強這先天弱勢的部份. 書法是以右旋轉為主, 左旋轉為輔, 與英文不同, 英文以左旋為主, 右旋為輔, 所以, , 同字. 向字, 力字, 都有橫折鉤的部份 , 以右手來寫較容易順, 而以左手書寫較為劣勢。
其實無論左右手, 只要是圓轉, 都需要以輕靈的腕轉能力, 才能寫出, 對一般人而言, 都是很困難的. 主要是, 一般人拿筆用力而僵化, 手腕不能柔轉, 所以運筆難以旋轉 , 要執筆輕, 旋轉才能容易。
2.
關於筆順之補強筆順不是必然的,書法中,行書筆順一字可能有數種,而非必然是一種,所以筆順上不需強迫固定, 當以興趣為先為要,只要有進步、有效果就好,筆順並非最重要的, 它的重要性很少很弱,真正懂楷書筆順的人, 就是熟練行書和草書的書法家, 以行書論, 一字的筆順可能有二三種,並非只有一種標準筆順,教育部規定一種,是為了簡化和統一耳。

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一般人都以為寫字需要用到手部小肌肉,其實寫字是用極微小的肌肉,沒有小肌肉長不長成的問題。寫字觸感的關鍵所在是【神經傳導】。寫字關鍵在心,不在手,是心靈寫成的。一般人用手,以肌肉寫字,越寫越累。但以心寫字的人,寫字輕靈,以神經傳導,寫久不累。

 

壹、例證:

 

一、在http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1509050507093&mode=w&from=answer&an_last=true&.crumb=ysaLvW6kKSk#last_ans

發問者是一位學生,他是以左手寫字、 吃飯、 刷牙。但無論運動或打球,出力量時卻用右手較有力量。他好想以左手出力,可是力量比右手小,困惑為何左手反而寫字會有較右手好的反應?!

二、我女兒左撇子, 我教他書法用右手之後, 比賽用右手還是照樣得獎,這說明了, 右手非無能也。

 

三、 現在我有一個學生,是左撇子,我教他用右手寫手毛筆字,

 

現在穩到可以站著寫十二格的毛邊紙大小楷書字。

 

 

 

貳、詳細說明如下:

 

 

一、書法靠心筆合一寫成的,不當以手為中心,左右手都是被駕馭者,主角在心因為, 用筆的力道和控制能力, 不在肌肉, 而在神經,(關於筆力、勁、勢另有解說,在此不多論)一般人以為要有肌肉才能寫字, 常人以為要小二小三有了肌肉才能寫好字, 這是大錯誤, 如果是這樣, 為何歷代大書家, 有許多人在年輕時就已成名, 王獻之才七歲就能寫好楷書和行書呢! 如果有力就能寫字, 為何農夫有大的肌肉力, 寫字卻還會發抖呢?(因為神經不平穩,不放鬆之故) 硬筆高手熟練輕刷, 輕刷是快寫的靈魂。輕筆容易練就成穩定的功力, 重壓寫法易累, 控制力弱, 不能心筆合一, 用推筆寫字, 方法雖然不好, 但如果能輕筆寫, 久了, 穩定度必會提昇。
運筆靈動的竅訣在於不用力不用力才是最高指導原則,用意不用力, 高手運筆,快如飛劍, 劍筆靈動, 越用力就越遲頓, 越僵化, 唯其力甚微小, 才能靈動。
二、左撇子只是意識上的選擇

書法沒有左撇子這件事,因為書法有右手方向性, 以右手寫字,在筆順和筆勢上無可避免的, . 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題。左撇子只是意識上的選擇而已。
左撇子只是左手力量大和慣性, 沒有理性可言這只是意識上的任意認定而已, 沒有理性作基礎。一個人如果主觀上一認定, 就不想改了, 因為這是主觀意識。
左手也能寫好字,和大陸有人用腳照樣可以穿衣夾菜, 沒什麼不同。再延伸到高處說,只要用左手寫行書或草書就能知道,以左手來寫行草書是極不流利順暢的, 因為行書是楷書的快寫, 而草書是書法最高流暢度的運筆法。由此可以證實,左手在硬筆書法的用筆上而言,是不流利順暢的笨手,不是好手。
三、左撇子是否可以改正 因為書法是有右手方向性的, 用右手在筆順和筆勢上無可避免的, . 雖然是左撇子, 這也沒有都大的問題, 只要從現在開始, 常常訓練右手畫畫就可以改善, 例如,常以右手持彩色筆或臘筆, 來畫畫, 久之, 自然可以寫字, 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題,
四、堅持左手書寫者,當如何補強其不足
1.
每天練習輕靈用筆、橫筆畫及右旋,每天加強這三方向,以補強這先天弱勢的部份. 書法是以右旋轉為主, 左旋轉為輔, 與英文不同, 英文以左旋為主, 右旋為輔, 所以, , 同字. 向字, 力字, 都有橫折鉤的部份 , 以右手來寫較容易順, 而以左手書寫較為劣勢。
其實無論左右手, 只要是圓轉, 都需要以輕靈的腕轉能力, 才能寫出, 對一般人而言, 都是很困難的. 主要是, 一般人拿筆用力而僵化, 手腕不能柔轉, 所以運筆難以旋轉 , 要執筆輕, 旋轉才能容易。
2.
關於筆順之補強筆順不是必然的,書法中,行書筆順一字可能有數種,而非必然是一種,所以筆順上不需強迫固定, 當以興趣為先為要,只要有進步、有效果就好,筆順並非最重要的, 它的重要性很少很弱,真正懂楷書筆順的人, 就是熟練行書和草書的書法家, 以行書論, 一字的筆順可能有二三種,並非只有一種標準筆順,教育部規定一種,是為了簡化和統一耳。

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