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書法必須追求審美感受,提按頓挫波磔使轉等線條美感,是第一個層次,
而經由線條觀感其節奏、韻律,乃而賞其姿態意象,則屬第二層次。
至於能與書家的主體精神契遇,才是最核心的層次。
【提按頓挫】是一般初學書法者最有興趣的談論。
至於達於熟練的老手,談的是【澀勁勢速】及【輕靈功夫】之運用,
唯高手談的是【生與熟】、【神韻】。
【提按頓挫】是初學階段所愛談論的,
就如【頓挫有力,提按分明】,此乃書道之基本功夫耳。
要言之,與【神韻】談不到一點關係。
許多人受門派之見影響,以為【提按頓挫】是書法的通則與定論。
然則,此乃少數人的固執偏見。
舉例,北宋書家林逋,書尚【清勁】,論者以此為他書法特徵。
其書不求工,無強烈的提按頓挫,也無其他書家慣用的字體大小、速度快慢的強烈對比,
可說是完全無一點塵俗氣。
反而自然而然地沉浸在清靜、古雅的氣氛中。
歷代在書法之運筆上崇尚天真自然,避免造作之筆者大有人在。
他們對【提按頓挫】皆強調【清淡用筆】,這類名書家比比皆是,
如:二王、北宋米芾、元代趙孟頫、明代董其昌、清初王文治等,皆為一代大師。
故此,無需在【提按頓挫】上特書大論。
若舉【沈尹默】等好論【提按頓挫】的近代書家, 也是少數人的個人痺好耳。
輕靈功夫是書家們皆需具備的基本功。
至於【提按頓挫】,書家與書論家們見解大異其趣,每需長篇大論,也僅為一方之見,
更非短短數語可以講明。
在本【逸靜輕靈書法藝術】部落格中,刊下列文章,請參考之。
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