毛筆書法函授示範
壹、目前重點方向：1. 懸空輕靈用筆， 2. 草書線條追求流暢，
3.行書入出鋒用筆 4. 魏碑筆觸
貳、你信中筆跡優點如下：
一、楷書：魏碑行筆慢而細緻，你寫得不錯，唯用筆夠澀，但不夠勁，切筆的筆肚角度不夠狠辣，整體溫馴，是碑體中較為南方的風格，所以也較不 森嚴。暫時不一定需要改變，因為南方碑楷本是如此。
二、用筆：認真仔細，一味用穩刷，可見你頗有心要練習書法。
三、空間留白：行距與字距都表現不差，唯行氣明顯弱，希望多加注意，將來必更為優越。
參、改進之簡要重點如下：
一、快加強懸空使臂，切不可用腕，使用筆更加空靈，輕靈飄逸，心筆合一，則進步會快許多。
二、動線明顯不足，從現在起，你要多練行書及草書，尤其是懷素狂草是 你醫藥之書，專治空靈不足之病，使你的程度快速提昇。
三、壓筆太重，筆尖及筆末入鋒及出鋒不足，凡帖派行草書當求入鋒出鋒，八面出鋒，才能飄逸自在。
四、行氣不足，看帖能力需加強，看久寫慢，或詳看緩臨。
五、落款之字距要加大許多，第一字要往下移。落款之意韻太弱，要放得開。
肆、深入分析如下：
一、結構
1. 字形的內聚力仍時優時劣，加強【內空】能力。內聚力要不斷進深。如：練其他碑帖，則進深能量快速增多。若你以為好，則請練歐陽詢皇甫誕碑二次，交一張臨寫作品、以後再下次練其他褚、柳、文微明等楷書。
2.. 和諧度明顯不差。但對於聚散、合離、形體之彈性伸縮變化，仍需多注意其生動而優越的變化，變化能力越高，眼力才能越強。當注重多看少寫。
3 . 結構上要加強內聚力。如：示範。
二、最大的重點是----流動線、牽帶線(映帶線)
希望你能勇敢大敢去練草書，使字能很具流暢之美。勇敢大膽去作，就會發生很大的功效。能緊能鬆，又能飄逸流暢。
練流動線，其實不難，要超勇敢大膽的，就能速成【輕功】的能耐，若寫字一快速就亂，就表示是輕鬆不足，輕功不夠，才會【逸與靜】，控制超隱。空靈用筆，輕功才容易好。流動線練習，當練懷素狂草，鬆逸功夫才能進步快速，此乃對你大有益處，是救你脫離困境的妙方，下回細談。
三、行書
1. 彈挑用筆能力弱。練王羲之字時，注意空靈，此乃王字之功夫所在。
2 加強入鋒與出鋒，及流暢美：加強流動線，練王羲之行草書進步會更快 速。喜好流暢和飄逸，可多練行書，以增流暢度，再以行書之能力加來寫楷書，進步才會快。王羲之蘭亭序、聖教序、興福寺碑可多練。如：蘭亭序。
3. 最好是懸空用筆，不用腕更好，用腕者氣斷於腕，小字可用腕，大字不用腕。用腕則字沈重僵化，不能靈活運轉。
四．章法(空間留白)與行氣--- 用無格紙練楷
1. 以餘光看外空留白：下筆每寫一字時，都當同時以【遺光】或【餘光】或旁光】，觀察全面之空白。注意【外空間】，勝於注意內空間。
2. 甚至，在寫字途中，稍停下來，仔細看瞧瞧全篇的空白再寫，這樣你對章法的辨識能力，就會不斷的提升。這是章法境界不斷提升的最好辦法。
3. 留白要有意趣(彈性化)：空間留白需具和諧的意趣，空白太多或太相似，以致機械化、固定化、缺乏彈性與變化。惟有增加留白的彈性趣味性與變化度，有大有小、有展有縮，有生機而活潑的、自然的表顯才能表露我們寫字的精神和天才所在。
五、行氣
1.行氣不順，則大小不合，參差不齊，零亂不協調，這是行氣正的問題。
2 每行字的上下要有一貫的【行氣】，如流水般的連綿一致感，上下相通，形
成上下的默契，不可有上下字字獨立不合作、不相關的現象。每寫字，總要
注意全篇的感覺，用全篇的感覺來寫每一行或每一字，甚至每一線，這樣你
的靈感才會很好。這就是練成天才的關键原因。
六、魏碑
1. 可以暫時不學，因為你寫得還不錯。唯碑學求雄武嚴剛，而你的碑字稍嫌秀嫰，故當以懸肘大字練習開始，才容易得其法。
另一暫不需學的原因是，你的輕功不足，一面學太極鬆靜書法，又一面學碑字，則陷入二難，左右拉扯的困難中，故勸你先顧輕鬆飄逸的太極功法，等輕功隱定後，再回來談碑學。
2. 若要繼續學，則以懸腕用腕，或懸臂寫更好，取其易於輕靈，字體壯濶、氣勢寬宏、莊厲森嚴。
3. 【刀】字的右肩折角，可以方折或曲折，你在方角的折筆上表現不夠嚴厲。
4. 魏碑取其拙意出眾，故用筆【走走停停】為佳，小字可以刷筆直過。但唐楷之最有碑意者為歐陽通(歐陽詢之子)，寫字是切刷用筆，沒有【走走停停】的用筆法。特贈你(臨道因法師碑)示範一張。
肆、將落款方式示範二種給你。落款時每次當如此注意行氣。
伍、附上：二張示範作品。
陸、下次請寄來：
1. 臨字作品數頁：2. 自運作品二張：自己寫作品。
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