懷素自敘帖與黃庭堅李太白憶舊遊詩之異同分析
一、用筆之異同：
1、懷素自敘帖大多中鋒刷筆，筆管豎直，行筆雖也入鋒開始，但與篆法或磨墨豎直磨擦法接近。他突破了二王的順鋒行筆，採用裹鋒行筆，順應。毛筆自然習性，增強了線條的質感表現度。當其以懸腕懸肘執筆、使臂使肘用筆，所有運筆都以臂與肘為運筆的驅動軸中心。全篇中鋒極多，側鋒明顯比其他草書少了許多，是在草書作品中善用中鋒而少側鋒之特例。其疾澀多遅澀少，與黃庭堅李太白憶舊遊詩的用筆法遅澀偏多有所不同。
2. 黃庭堅李太白憶舊遊詩的用筆法不一定使肘使臂，也可以使腕為中心。中鋒少，大量運用側鋒。行筆筆法自由多變化，勢能變化大，所以整體跌宕明顯而誇張。走走停停的頓拙，行筆擅而不順，增加遅澀感。又張揚曲折用筆，曲不直行，使用筆左右搖拽，增加行筆側勢變化度，大量左掩右拽，誇大筆勢作用，使跌宕更加激烈。【以側險為勢，以橫逸為功】，此篇【摛縱有度】的書藝對後世影響深遠。
二、字型構造異同分析：
1、懷素自敘帖結構圓活流暢，雖有強大的大小、粗細、緊鬆、開合聚散、歪斜欹側奱化，但字字仍保持圓融婉轉為態勢，所以全篇感受完整美妙的和諧氣氛。
2. 黃庭堅李太白憶舊遊詩的的結構疏離開張更為激烈，字字錯落，常常一條線就岔開到天際，如一竿插進大江中一般豪氣，狂亂危險異常。在其妍美多姿的結體中，時而過緊，時而過鬆。奇縱變幻中，帶著緊迫逼人之勢，其僵化拘緊的結構令人不能喘息。他師承米芾變亂古法的狂草一路，所以左右搖拽得很厲害，及槎枒的表面狀態，讓人很沒有安全感，所以這種字全是狂飃玩樂與狂妄發洩的氣氛，追求好奇新鮮和自由豪放感受。
三、行氣等方面的異同。
1、懷素自敘帖行氣在變化中和順平暢，一氣呵成，不像黃庭堅李太白憶舊遊詩那樣左閃右移，到處鑽洞似地穿插。全篇和氣自然，順暢爽朗，沈著痛快，天機造化自現，沒有嬌柔造作的痕跡。
2. 黃庭堅李太白憶的章法特殊，他改變了每行心線垂直對齊的傳統方式，其重心線左右移動，字與字雖少連接，風格獨立，但行氣長線靈動，點畫狼藉，如天馬脫羈，自由奔驣。全詩行氣貫連，如煙雲流度，橫風斜雨，縱橫淋漓，藝術個性十分突出，章法行氣受楊凝式【神仙起居法】強烈影響。
附：二大名帖對歷史的影響深遠
1、懷素自敘帖對黃庭堅、鮮于樞、吳鎮、文澂明、董其昌等後世草書名家有活用參化的深遠影響。
2. 黃庭堅李太白憶的章法對文澂明及現代書家的行草書有明顯極深遠的影響。
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