鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

一般人俗稱抖筆，古稱【顫筆】或【戰筆】，國畫稱為【金錯刀筆法】。

它可能是險筆、奇筆、生筆，也可能是呆筆、死筆、弱筆，其界線模糊。

鑑賞者不能僅憑一筆定好壞，需識其全作品之筆墨、章法、神韻，才能定其優劣。

壹、        書法先求放逸空靈，非先求怯弱拘緊

一、學書法先求放逸流暢

初學求能大膽加細心，在鬆與靜中得到學養，具流暢之美，寫飄逸的字。先    練流動線，完成【輕功】的能耐。若寫字一快速就亂，輕鬆不足，則輕功不夠，唯有【逸靜】才能空靈用筆，控制超隱。

二、抖顫怯弱與輕靈不足有關

要快樂學書法，可多練流動線，以杜絕抖戰線條。可練懷素狂草，這樣鬆逸功夫可以快速進步，大有益處，此是脫離怯弱困境的妙方。

三、不抖之法：

初學求能大膽加細心，在鬆與靜中得到學養，具流暢之美，寫飄逸的字。先 練流動線，完成【輕功】的能耐。若寫字一快速就亂，輕鬆不足，則輕功不夠，唯有【逸靜】才能空靈用筆，控制超隱。

貳、碑學中特喜顫筆，帖學中沒有顫筆

從王羲之到明朝董其昌，從無顫筆出現。董其昌的【論用筆】說：【作書最要泯沒稜痕，不使筆筆在紙素成板刻樣。】

【發筆處便要提得筆起，不使其自偃。難在遒勁，而遒非是怒筆木強之謂術。】

但到了清代碑學興起，思潮變異，篆隸筆法大變，幾乎全用顫筆。

清吳德旋在<初月樓論書隨筆>中說：【書家貴下筆老重，所以救輕靡之病也。然一味蒼辣，又因藥發病，要使秀處如鐵，嫰處如金，方為用筆之妙。】

參、顫筆可能是敗筆

顫筆可能是心性與手性不能協調一致，未能做到【意在筆先】，以至點畫不生動流暢的【滯筆】、【結筆】、【刻筆】、【死筆】、【弱筆】、【板筆】。

筆病有：【滯、板、刻、結、散、呆、死、浮、滑、薄、弱】等數種。這些筆病大皆由於功力不足，不隨心所欲，不能高度靈活駕馭筆墨所致。此外也有可能是因為對紙性、筆性、墨性認識不足，或把握不當所造成。

唐岱【繪事發微】說；【用筆有三病，一日板、二曰刻、三日結。】【板者，腕弱筆癡，不能圓澤也。刻者，運筆中凝，心手相戾，勾劃之際，妄生圭角也。結者，欲行不行，當散不散，與物凝礙，不得流暢也。】

周星蓮【臨池管見】說：【意為筆蒙則意闌，筆為意拘則筆死。要使我順筆性，筆隨我勢，兩相得則兩相融，而字字妙處從生矣。】

肆、國畫中的顫筆，也稱【金錯書】

南唐李後主（煜）善書.作顫筆摎曲之狀,遒勁如寒松霜竹.，稱【金錯刀】或 【金錯書】。.

北宋《宣和畫譜》謂：“後主（南唐李煜）金錯書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法。元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂：“孫尚子善為顫筆，見於衣服、手足、木葉、川流諸處，皆若顫動。”畫水流、木葉、衣服用顫筆，線條須力求流暢自然、曲折有致，不可流於折若鋸齒、曲如蚯蚓。顫筆也。

 伍、書法顫筆大師：倪元璐與臺靜農

晚明的倪元璐與黃道周擅長欹側的書勢，民國來台的臺靜農的行書善用方筆側鋒，保留倪元璐書風最多的【欹側】筆勢，追求雄強挺勁、妍美遒麗，成就了【奇峭博麗】的獨樹一格的格調。

臺靜農以書法抒發心中的鬱結，藉著古文寫下自我的心境，不願開宗立派，傳授書法。書法只是他心中鬱結的抒發，個人審美的追求表現而已。七十歲以前書法作品極少，書風變動較大，八十歲時才展現其自我風格。

他喜用方筆，行筆戰掣緩行，從斧鑿、風蝕雨沏中得自然參悟，又遍臨漢隸及魏碑，其澀筆緩行，有如老樹盤根，展現飽風霜後散發頑強生命力，表現方剛勁拔的神采。