【正以立骨、側以取姿】、【中鋒求骨、側鋒取勢】

壹. 中鋒求筋骨

蔡邕<九勢>:【令筆心常在點劃中行】

我們可以【畫的中心線有一縷濃墨當其中】來理解中鋒的墨色現象。

一、篆書行筆用中鋒特多,此外,其他點劃幾乎都是側鋒。

二、歷代大書家的表現技巧來看,確以運用中鋒為主,特別是篆書,全用中鋒,因此,中鋒運筆可是書法藝術的基本筆法。古人所謂【作書貴在中鋒】,

三、   不可機械性的理解【筆筆中鋒】:創作之形神意趣全靠靈活多變,在非常自然的運筆中體現出來,因此,運筆不可能一成不變的保持筆劃在正中央軌道上,書者憑感覺有意無意地控制筆鋒,基本上保持中鋒行筆,這就是【筆筆中鋒】的內涵。

反之過份的追求中鋒,反顯得呆板拘禁,毫無生氣,在【筆筆以全身之力送之】的前提下運筆,也需要根據不同的字體和審美觀而靈活多變地善用變化與統一的法則,才能寫出筆法多變且風格和諧的體勢來。

四、管直可能中鋒,但不一定是中鋒。因為毫偏就可能是側鋒。

貳、側鋒取勢

宋陳思的【書苑精華】:【筆鋒顧右,審其勢險而側之,….側下其筆,使墨精暗墜,徐乃反揭,則棱利也。】

一、側鋒的妙處:側勢求險、求勢、求棱利、求變化。凡能精確善用側鋒,就能寫出氣勢峻拔、起伏跌宕、韻味涵泳的書法藝術佳品。

二、楷書筆法用大量側鋒:

1.書起筆、收筆處側鋒用筆最多、也最明顯。試看橫豎撇捺之藏起、藏收動作,無不用側鋒為之。

2.一般人大多學楷書多以唐朝歐陽詢為基礎,但歐陽詢的筆法中,每一筆的頭尾都是側鋒入筆,側鋒結尾,只有行筆中間是可能中鋒,但也不一定是中鋒。以歐體楷書論,所有的【彎鉤筆法】幾乎都是側鋒為主要的筆調。

3.歷代楷書行筆無不用側鋒。且側鋒也不是陪襯中鋒的筆法。連顏真卿的楷書之側鋒也極多。

三、歷代大書家善用側鋒取勢:以鍾繇、王羲之等大師而論,他們的楷書更是側鋒多,而中鋒少。歷代楷書中以米芾的側鋒最多,其中鋒甚少,但從來沒有人說米芾的書法不好。  

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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