壹、歷代書法刷功

一、古典所知最早蔡邕

    東漢靈帝蔡邕奉命作【聖皇篇】完稿前去皇家【鴻都】交卷,正巧鴻都門整修中,看到工匠用刷石灰的刷牆狀,絲絲留白,創出【飛白書】。其用筆即是刷功筆法。

 

二、起名【刷字】

   宋米芾<海岳名言>:【蔡襄勒字、沈遼排字、黃庭堅描字、蘇軾劃字、臣書刷字。】表示米芾書寫八面出鋒、快速迅捷。

三、歷代刷字書跡

   1. 王羲之的【興福寺斷碑】是王羲之書跡中最為雄強的筆勢與刷勁。

 

   2. 李邕的【李思訓碑】、【岳麓寺碑】是行書中最雄強的筆勢與刷勁。

   3. 趙孟頫的【三門記】、【仇鄂碑】是楷書中最雄強的筆勢與刷勁。

   4. 王鐸飛騰跳躑的行草書,是行草書中刷筆最雄強的筆勢與刷勁。

刷筆為得勢,筆勢是書法核心功夫。外視為形,動形乃為勢。得勢已操勝算。取勢是基本功,識勢乃可加工(張懷瓘云)

貳、毛筆刷功之運用

一、以意帶勁、彈挑提頓與鉤帶的彈動筆法

    先筆意後刷甩,筆意強則韻勝,固能高妙脫俗。臨摹中須多看少寫、詳看快刷。憑神經傳導乃得心筆合一,煅煉不在字多,結構反得進步快。務求輕穩度高,乃能銳勁彈動,憑感而發乃能敏勢活耀用筆。頓筆輕虛降化頓重,漸重至深,如空中墜石起點在空中。憑虛靈而使粗細緩疾變化極大,因憑靈感乃乃能至此。

二、澀刷流滑與勢速之敏銳變化能力

  澀度與壓筆度成正相關,先練筆豎,後練筆側斜。澀度太過則作品太燥,行筆流動不足,喪失節奏和流動美。澀中帶流則如屋漏痕,澀中緩行,字帶曲意,乃運筆之最高境界。

  圓轉與方折產生各種變化筆勢,勢與速配合產生無窮筆勢變化。楷以方折顯出嚴厲儀態,圓轉顯出溫婉意韻。速高則勢能也高。惟有功力高的人才能拿捏到恰到好處。

三、蠅頭小字使指靠腕之運筆與硬筆書法同

靠肘多運腕少運指,指少運則意韻高。

靠腕書寫,則字宜小如蠅頭。必然運指,使五指齊用。曲指合意而刷。其運筆法化用於硬筆書法中。

貳、  硬筆刷功起源於毛筆書的刷功

硬筆書法乃毛筆書法之微化,將書法意與勁表露出來。用筆主刷勁以示朝氣蓬勃、精神煥發,氣魄懾人。刷勁強精神力高。非力重硬剛之刷而是極輕之刷,令之剛柔重輕彈性中賦予快慢節奏,此所以具豐富優美動感藝術價值之所在。

一、輕刷用筆練刷勁

  橫刷與豎刷與圓轉曲刷, 平穩無抖顫。豎刷乃楷書關键線。左右曲刷是行草書之關键練習, 轉多腕轉少,腕轉能力乃行草書要訣。若行筆抖動則凝滯少流暢,神采喪失。刷筆輕功迅快不抖控制精準,運筆極輕彈刷輕巧,運筆高妙精彩。

二、以意帶勁書寫法

    先起筆意乃能刷甩用筆,加強刷勁意念,增強敏快彈動時重時輕之變化。刷寫越輕穩度越高。重筆意則神韻增勝,唯強調意韻乃能高妙脫俗。臨摹須多看少寫、詳久看疾速刷,憑神經作用。字不求多,結構反進步快。

 

三、在彈挑、提頓與鉤帶的彈動筆法

   敏捷彈動則輕穩度高,紙背無痕。鉤挑點以銳勁彈動,長線以疾澀刷動,撇甩鉤挑皆憑敏快勢能,活耀用筆之能。頓筆由輕虛迅降變至頓重,前需極輕虛,空中降漸重深,如空中墜石斜降,起點在凌空,粗細變化大,憑感而發。

四、線條的澀刷與流滑的美妙

  執筆越斜,澀度越高;壓筆越重,澀度越高。澀度太過則太燥,喪失節奏流動美。與流滑是硬筆書法的特徵。流滑得好,等於是滑得美,滑得有精神,滑得有功夫。得直挺表現其精神抖擻。滑得曲表現其妍美流暢。

五、運筆的勢與速

  圓轉方折產生各種變化的勢態,勢與速配合產生無窮變化。楷書以方折直線為主軸,勢在方折顯出嚴厲儀態,使楷法顯出帥美俊姿。速高則勢能也高。惟功力高者能拿捏恰到好處。

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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