楷書中美妍如嬋娟者,屬褚遂良的雁塔聖教序了。以下為我所臨寫作品

 

唐人中薛稷、薛耀都學褚,其信行禪師碑用筆纖瘦,疏通流暢。與褚字相去不遠。

唐碑中分三類,一為方稜筆法為主的歐柳,一為溫潤筆法為主的虞褚,一為篆法為主的顏真卿體,一為歐陽詢、柳公權的嚴峻型楷書。學唐楷的人當中,一般都難以學行書,唯有學褚遂良體的人才容易學行書。

壹、   學褚遂良楷書者容易學行書

由於虞世南和褚遂良都是以順鋒的入鋒筆法下筆,收筆時也是順鋒收勢,與歐柳顏的逆筆迴鋒不同。他們都謹守王羲之的法度,所以與王羲之的行書筆完全相合,因此,學虞褚楷書者容易學好行書。

貳、   學習簡說

一、執筆法

1. 懸肘寫法:筆要拿直,懸空使臂,不用腕則更加空靈,輕靈飄逸,以致心筆合一,進步會超快。注意勿燥,空靈而溫靜,乃為高明。若是懸空使臂,不用腕則難度高許多,一般人不感練。懸肘練法則安靜度很高,此為書法的高境界,一般人不能明白,也因懼怕而少人敢練。但此能達以心筆合一,空靈溫靜,進步超快

 

2. 提腕寫法:提腕不靠左手,運腕運指,橫刷豎刷用筆,旋轉用腕轉。

 

 

二、筆法:以細粗細的線條變化來寫。

1. . 筆法只有一招:【細變粗,再細尖】,勿使甩出,空中緩停非停而起筆。

2. 橫或豎筆之末尾,都是由粗變細尖停,空中停而輕起,迴筆如同不迴筆。此乃流暢性筆法,是王羲之帖派的標準形式,也是書法之所以具有美感所在之一。3. 映帶:美感在於流暢,而最具流暢感者為映帶線,具飄動感的流動牽帶線,左帶右映,上帶而下映,映帶線有呼應的關連,與行書相同。等於為行書打好的基楚。細粗變化之能耐,就是輕功的功夫。這功夫不可能由肌肉力主導,而是神經所主導。唯有放鬆所有肌肉,才能練成。

3.      筆鋒細入細出才好。凡帖派行草書當求入鋒出鋒,八面出鋒,才能飄逸自在。注意使入筆和出筆的尖細部位更清楚細膩,且富彈性。

 

4.      看帖能力需加強。提昇眼力,方法如下:看久看多,不急著寫。每點線皆需要眼看三五回,頭不動而眼轉,是眼睛體操,可治療近視亂視。行筆不中止,使眼閃轉極迅,瞬間來回。

5. 細膩輕巧用筆:凡行筆太疾者,皆需溫和緩慢行筆,使之有粗細變化,特別注意微妙變化。撇尾部的粗變細尖,捺尾部粗細變化,當細心和耐心行筆。

6. 凡線末尾都不可粗糙行筆,凡頓點鉤,頓點太重,則必缺少輕功細膩之感。粗頓非急速頓重,而是稍緩漸重漸彎轉向,再漸變細提筆,才鉤或挑起。

 

三、結構:

1. 字形的內聚力時優時劣,加強【內空】能力。內聚力要不斷進深。結構上要注意內在空間,緊鬆合度就是高明眼力的證明。

2.. 和諧度要不斷進步,關在於眼力的提昇。對於聚散、合離、形體之彈性伸縮變化,仍需多注意其生動而優越的變化,變化能力越高,眼力才能越強。當注重多看少寫。用餘光注意方陣間的行氣神韻之合一感。

3 結構上的不平等分割:如【而】字,三空間平分是不可以的,當不平等分割才對。即【大小大】的空間分割才好。

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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