壹、學楷書難學行書的原因

 

一、        執筆太重太僵,難以輕柔旋轉。

 

二、        碑楷及歐柳顏的楷書體,都是用筆固定招式,為求隱定度,學習者大都靠腕、靠肘,所以更難以使轉。

 

三、        要學使轉,最少必需提腕靠肘運腕旋轉,最好是懸臂凌空,則容易善於使轉與律動。

 

四、        行書善於流暢,運筆需有彈動,重視律動與節奏。

 

貳、行書執筆要點

 

一、鬆圓執筆、輕靈用筆,提腕或懸臂才能輕靈。

 

二、高懸執筆法則:懸空使臂,切不可用腕,則更加空靈,輕靈飄逸,以致心筆合一,空靈而溫靜,乃為書法至高明執筆法

 

三、提腕運腕法則:靠肘虛腕,橫線與曲線用腕轉,豎線用指伸縮上下來返。提腕者需善於用腕。

 

參、學習行筆流暢的訣要

 

一、流動線的末稍要輕要慢,快則輕挑,收尾要穩而虛,不可急燥草率,需要溫和緩慢行筆。

 

二、撇畫尾部的粗變細尖,捺尾部粗細變化,要慢細勻稱,不輕忽隨興,當特別細心和耐心行筆。這是帖派(王羲之為主流)書法之關鍵筆法,也是美感所在。

 

三、 凡線之末尾都不可粗糙概,慢些。此點你進步很多,還要繼續認真進步。

 

四、凡頓點鉤,頓點,則缺少輕細膩感。這點必需極輕,也是進步與功夫之關键。

 

五、彎鉤或點鉤時,不可先成為一線再折鉤:而需圓轉變粗,非急速頓重,而是逐由細粗,圓轉後逐漸提筆成尖鋒。是緩緩逐重,次而漸彎轉向,再漸變細提筆,才右變細挑起,或左變細鉤起。

 

六、注重流動線:橫或豎筆之末尾,都是由粗變細尖,是流暢性筆法,也是王羲之帖派的標準形式,這是書法之所以有美感所在之一。美感在於,一是流動之牽帶線(映帶線)二是線之頭尾都是由細變粗、由粗變細。細粗變化之能耐,就是輕功的功夫。這功夫不可能由肌肉力主導,而是神經所主導。唯有放鬆所有肌肉,才能練成。

 

.壓筆不可重,注重筆尖及筆末入鋒及出鋒要極輕盈,凡王羲之等類帖派行書當求入鋒出鋒,八面出鋒,才能飄逸自在。注意使入筆和出筆的尖細部位更清楚細膩,且富彈性。

 

重視行氣:行氣若不順,如大小不合,參差不齊,零亂不協調等。每行字的上下要有一貫的【行氣】,如流水般的連綿一致感,上下相通,形成上下的默契,不可有上下字字獨立不合作、不相關的現象。每寫字,總要注意全篇的感覺,用全篇的感覺來寫每一行或每一字,甚至每一線,這樣你的靈感才會很好。這就是練成天才的關键原因。

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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