書法最忌筆痴,就是運筆不輕靈,成僵化或淤滯狀,行氣不順,則氣韻不佳。由於運筆是否空靈流暢,與神韻生動有極大的關連,故以下僅對此作分析,對一般學習書法者均有益處。

 

壹、缺乏空靈流暢的可能原因:

 

1.          執筆太緊,五指用力緊實執筆,或用腕力過實。

2.          方折多則柔轉少,楷書的碑意多則難以流暢。

3.          筆觸過甚、壓度過甚者,雖易拙樸,但更難空靈流暢。

4. 心燥者,心急於使筆,則難以空靈溫靜。

 

貳、要求流暢的方向:

一、輕靈是流暢的關鍵。

二、草意可助行書之流暢,行書可助楷書之流暢。

 

1. 練王羲之字帖時,當注意空靈,此乃王字之功夫所在。

加強入鋒與出鋒,及流暢美:加強流動線,練王羲之行草書進步會更快速。

   喜好流暢和飄逸,可多練行書,以增流暢度,再以行書之能力加來寫楷書, 

   進步才會快。如:王羲之蘭亭序、聖教序、興福寺碑可以多練。

3. 多練草書,尤其是懷素狂草是專醫不流暢及空靈不足之病,使空靈流暢快速 

   提昇。

 

三、懸空使臂用筆,不用腕轉

 

1. 因用腕轉筆桿者氣斷於腕。小字可用腕,大字不用腕。用腕則字沈重僵化,

  不能靈活運轉。懸空使臂則更加空靈,輕靈飄逸,以致心筆合一,進步會超快。

 

2.      壓筆太重,筆尖及筆末入鋒及出鋒不足,凡帖派行草書當求入鋒出鋒,八面出鋒,才能飄逸自在。注意使入筆和出筆的尖細部位更清楚細膩,且富彈性。

 

四、空靈鬆靜使筆,不用急促用筆

 

1、習慣性的粗糙用筆者,缺乏含蓄溫遜、細膩輕巧用筆。凡行筆太疾,皆用筆不精不淨。反之溫和緩慢行筆,容易提昇境界,使線性粗細有微妙變化。凡線末尾都不可粗糙行筆,也不可頓過太重,如此則輕淨細膩功夫才能敏銳精進。

2. 流動之牽帶線(映帶線),或由細變粗,或由粗變細,都是輕功的功夫。此功夫不可能由肌肉力主導,而是神經所主導。唯有放鬆所有肌肉,才能練成。流動線、牽帶線(映帶線)需飄逸流暢。凡輕鬆不足,則輕功難成,唯有【逸與靜】,才能控制超隱。練者以大字輕功比較好練,練在先。中字輕力比較難練。

3. 凡線之末尾都不可粗糙概,當嚴謹地放慢些。凡頓點鉤起,若頓點太重,乍起燥提失圓濶,必缺輕靈細膩,敗筆橫生。這點是輕功之所在,也是進步之關键。點鉤時,不可二線折鉤,要先圓轉(非急速頓重)漸變粗,後逐漸圓轉提筆成細尖。是緩漸重漸彎轉向,再漸變細提筆鉤起(或挑起)。

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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