壹、篆書筆法

  1. 篆書筆【蠶頭玉筋】極容易,藏頭護尾,全迴鋒或半迴鋒,欲右先左,欲左先右,其圓轉小至,好像可以【直來直往】,沒有圓轉一樣。無論練橫、豎、圓轉筆法,皆從逆向圓轉而行,圓轉而回。

 

  2. 筆筆中鋒及藏鋒,選筆用柔軟羊毫,運筆圓勁流暢,渾厚圓潤,刷勁沈拙,圓轉婉柔,韻致為尚。最好不需轉筆,或少用轉筆。篆尚筋書、尚婉通。不可過慢,又怕過急,其速拿捏恰當不易。優者為屋漏痕,轉折如折釵股。過

慢易如墨豬,過急則易乾枯或抛筋露骨。

 

貳.隸書筆法

 

一、蠶頭燕尾,以圓筆【蠶頭玉筋】的篆法開始,至尾巴時筆頓重,筆尖朝上,漸收筆使上平而下收鋒。隸書蠶頭(圓轉起筆)燕尾(加粗要變細尖收筆勢。筆法屬較為簡樸容易,但變化不窮較屬自由變化,需多看古碑才能明白

 

二、隸書筆末稍有三種,一為圓形迴轉收筆,一為燕尾,一為方筆。方筆二年內仍不要練。凡我所寫的方筆的起筆和收筆,你都應當改筆鋒為圓轉。隸書所有筆法沒有一定作法。左旋或右旋都有自由發揮的餘地。

 

三、練篆法可助隸法,但開始學篆,不易婉通,故常僵。篆書在圓轉的地方一定要圓接,但隸書在折角是二線合而不通,故若方若圓、半方半圓。篆在轉角是外圓而內圓,但隸法是二筆分開寫,所以成外圓內方現象。

 

參、金錯刀筆法(用於隸與草與魏碑楷書為主)

 

 金錯書用一筆三過之法,顫掣如鋸齒。當知抖筆(顫筆),是險筆、奇筆、生筆,也可能是呆筆、死筆、弱筆,其界線模糊。鑑賞者不能僅憑一筆定好壞,需識其全作品之筆墨、章法、神韻,才能定其優劣。

 

行書與草書筆法

 

1. 執筆初以豎直為主,用筆老辣者善於斜執筆。懸空使臂,不用腕則更加空靈,輕靈飄逸,以致心筆合一,進步會超快。注意勿燥,空靈而溫靜,乃為高明。

 

2. 運筆只有一招:【細變粗,再細尖】,不使甩出,空中緩停非停而起筆。橫或豎筆之末尾,都是由粗變細尖,是流暢性筆法,也是王羲之帖派的標準形式,這是書法之所以有美感所在之一。美感在於,一是流動之牽帶線(映帶線),二是線之頭尾都是由細變粗、由粗變細。細粗變化之能耐,就是輕功的功夫。這功夫不可能由肌肉力主導,而是神經所主導。唯有放鬆所有肌肉,才能練成。

 

3.    壓筆稍重,筆尖及筆末入鋒及出鋒,筆鋒細入細出才好。凡帖派行草書當求入鋒出鋒,八面出鋒,才能飄逸自在。注意使入筆和出筆的尖細部位更清楚細膩,且富彈性。

 

伍、楷書筆法

 

一、鍾繇與衛爍、王羲之筆法:與行書筆法同,運筆由細變粗,再細尖。不使甩動出鋒,空中緩停細尖。

 

二、唐朝楷書的基本筆法:

 

1橫法:口訣:【逆頓、橫、提、上、下、迴】。一般說法:【逆、頓、行筆、提、頓、迴】。【上】指移到橫線的最上邊緣頂尖端。【下】指移到橫線的最上邊緣頂尖端。【迴】指極微小的迴鋒,非長線迴鋒。橫有短橫、長橫、細變粗的短橫、粗變細的長橫、粗細粗的長橫(弧形)。但無論何種變化,【逆頓】筆法可省,其他筆法沒改。      

 

2、豎法口訣:【逆、頓、直、提、左、下、迴】。一般說法:【逆、頓、豎行筆、左提、頓、迴】,【左】指移到豎線的最左下邊緣頂尖端。【下】指移到豎線的最右下邊緣頂尖端。【迴】指極微小的迴鋒,非長線迴鋒。豎有短硻、長豎、細變粗的短豎、粗變細的懸針、粗細粗的垂露長豎變化中【逆頓】筆法可省,懸針時直縮變尖而直接起筆,其他筆法沒改。

 

3.撇法口訣:【逆、頓、直、彎、變細、尖、迴】

4.捺法口訣:【逆、頓、斜右下加粗、變細、迴】

5.折法口訣:【逆、頓、橫、提、移、下頓、筆斜右上、折左下】起先【逆、頓、橫】是橫線的筆法,後面是折法的口訣。筆斜右上是逆鋒的寫法。

 

6、鉤法口訣:【逆、頓、直、彎、漸粗、變細尖、微停或迴】

   鉤有七種,上鉤一種、左鉤三種、右鉤三種,可加變化成多種。

   鉤的重點在於鉤時側鋒筆法,也就是【變細尖】的三角形是怎麼寫成的,

   關鍵的話是:【筆尖在上左內側,筆腹在下右外側】順勢而出,例說明:【心、代、也】右鉤時,【筆尖在上左側,筆腹在下右側】右行筆。         【刀、到、永】左鉤時,【筆尖在上左側,筆腹在下右側】左行筆。

【宇】橫折鉤時,【筆尖在上左側,筆腹在下右側】左下行筆

 

7.點法口訣:【入筆細變粗、提、移、上、下、迴】

入筆時切口不夠銳利,因為你用了太多的逆筆回鋒。起筆時的逆筆要極少,甚至好像沒有一樣才是正確的。許多人的教法是逆筆迴鋒過多,以致筆意太鈍,這不是王羲之帖派的作法,而是清代人多學篆隸及顏體造成的錯誤。若看趙孟頫及董其昌的帖學,就可以知道這一點了。

 

三、顏真卿楷書筆法特殊處

 

1.凡鉤必先迴,再下行第二次筆觸鉤出。

.直豎鉤口訣:【逆、頓變粗、直行、末稍彎轉,廻提變細、再下行頓重鉤出】

2. 、凡點法必以篆法迴旋再下(多寶塔碑例外)。【起筆逆與收筆迴】的筆法,在顏體比其他楷書還明顯特殊許多,其他楷體【逆與迴】筆極小,甚至沒有,如鍾繇、王羲之等,但顏體特別以篆字筆法入楷書,所以成為顏體的專有筆法。其中起筆的逆筆,有時似有若無,有時很明顯,有時空中行筆有其意念,而實甚微小至完全沒有作出來,這是很明顯的篆意筆法。

 

六、小字法(約1.8* 1.8c m大小)

 

一、中小字的懸臂研習錄影

高一學生巧釩懸肘臨寫小行書

http://www.wretch.cc/video/ku4714poi&func=single&vid=6784964&o=time_d&p=2

 

二、提腕書寫法

 

今人都以靠肘提腕來書寫。善於用腕為佳。古人如王羲之是懸肘,輕靈用筆,使輕功達到高度的輕盈功夫,最容易達到書法的高境界輕功表顯。

1.    橫線以右手腕的右側骨尖為軸心左右廻旋, 橫刷而過, 平穩而毫無抖顫。這在刷筆中是最容易練習的線條。

2.    豎線線條要直而挺, 中不抖顫, 輕刷慢刷而過。豎畫刷筆,主要用拇食二指關節前半節的屈伸動作帶動後三指,前伸時,五指近乎直;縮回時,保持拇食二指之曲關節處外張,同時二指間成口字形(梯形)的伸縮;稍用腕俯下使筆桿上方向前傾斜。

3.善於用腕是關鍵功夫:以運腕旋轉練習要加強圓轉,常練右轉圈和左轉圈會可快速提昇程度。腕轉能力是小字運筆最妙的要訣。

 

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鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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