認識顏真卿的書法師承、創作

壹、    時代背景

一、前人遺風

唐初歐陽詢與虞世南是隋唐大家,繼承北碑與王羲之筆法,形成初唐規範。其後褚遂良以王羲之行書入楷,頗得王羲之變化之能。盛唐時李邕以行入楷,筆力一新,以行楷入碑。李陽冰稱為書中仙手。

二、顏真卿是繼東晉王羲之之後,變革最大,影響最深遠的大書家。

貳、    家世生平

一、  顏真卿(709年-785年),祖籍琅琊臨沂孝悌里(今山東省費縣方城諸滿村)。父母雙系皆為數世的善書家,學有家傳。

二.    肅宗即位,拜顏真卿為太子太師,封魯郡公,人稱「顏魯公」

參、    師承

一、    師承家學:顏真卿為琅琊氏後裔,北齊黃門侍郎顏之推的第五代孫子。父顏惟貞,任太子文學。少時貧乏紙筆,以黃土掃墻,習學書字。繼承他祖先顏之推、顏師古之筆運法則。颜师古是名儒颜之推的孙子,以學藝稱,尤工訓詁,善於碑额陽文篆書。顏真卿學之,以其家學篆法入楷書。也與北碑有些關係,看顏師古的【等茲寺碑】有北碑形式,及其篆額可參一二。

二、    曾學習褚遂良書法。特別是【伊闕佛龕碑】與顏真卿有相似之處。

三、    35歲曾學筆法於張旭:天寶二年(743年)前去洛陽訪張旭,師事二年多,獲其筆法之妙。寫下心得【述張長史筆法十二意】。

肆、    書法藝術觀.

一、創新變革:

他的書藝包容篆籀筆意,又有北碑拙樸嚴正之風,一掃秀潤清雅的書法遺風,創造了大氣磅薄;雄厚剛健的顏體風格,無論筆法、結體、章法、都進行全面變革,是書史上的一次重大創新。豐肥而雄強,打破初唐承襲風氣,改瘦勁為渾厚,變拘謹為率意。其行書在王羲之之外另創闢蹊徑,渾厚瀟灑,一洗二王遒媚柔美之風。。

二、影響後代:

晚唐柳公權、宋蘇軾、蔡襄、明董其昌、清劉鏞、錢灃、何紹基等。

三、顏體楷書雖突破前人規範,但宋大書家米芾批評顏真卿【無平淡之趣,大抵顏柳挑踢,為後世丑怪惡札之祖,從此古法蕩無遺矣。】

伍、書法作品

一生作品有早期、晚期之分:50歲以後形成剛勁、雄渾的顯著風格。他的大字楷書尤為雄健,書品與人品貼合,情志意緒與書法形式高度融合,產生極強的藝術感染力。人與書俱為後世傳頌。

、楷書

  【多寶塔碑】、【東方朔畫像贊】、【大唐中興頌】、【顏勤禮碑】、【麻姑仙壇記】、【元結碑】、【顏家廟碑】等。越老越圓渾沈著,結體採「外實內虛」,即內空間大。與唐朝楷書的風格大大異其趣,其雄渾磅礡的氣勢,大放異彩。

1早期的多寶塔與東方朔贊筆法方峻、轉處有折,顏體風格並不明顯。   

 2. 62歲寫麻姑仙壇記用筆易方為圓,轉處用轉、橫輕豎重,豎劃帶弧形,巧用藏鋒與中鋒,強化提按節奏; 結體端正對稱、中心空舒、筆劃厚重以顯宽宏,其正面取勢的特點十分突出。 

3. 晚期的告身墨跡與顏家廟碑,更為成熟老辣,運筆雄杰,形體更趨森嚴樸拙,字距緊湊,布局茂密,整體莊重正大的氣象更達頂峰。

二、   行書

1.  天下第二行書:顏真卿在【父陷子死,巢傾卵覆】的極端悲憤的情況下,縱筆直書的【祭子姪文稿】被元鮮于樞譽為【天下第二行書】。

2.  劉中使帖:感情奔放,筆鋒剛鍵挺拔,被米芾贊之【神彩艷發,龍蛇生動】。

3.  爭坐位帖:矜怒之氣,發於內而行於筆端,全篇一氣訶成,米芾贊之【字相連屬,詭異飛動】,評之為【顏書第一】。

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郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

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