鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

書法中只有【吳中三大家】沒有 提到【四大家】，但若要在吳門之中，增選到四大家，可能是陳淳或沈周，也不可能提名唐寅。因為唐寅在書法的功夫、體勢與氣韻上的表現，大大不如沈周及陳淳。詳論如下：

一、以書法論【吳中三大家】：當為【祝枝山、文徵明、王寵.】.

若要硬湊到【吳中四家】，可以加的人選，當為陳淳，或沈周，而不會是唐寅。

因為唐寅書法無論在功夫、體勢與氣韻上的表現，均大大不如陳淳及沈周。文徵明與祝允明、王寵，同被譽為明代中期書法「三大家」，至於陳淳是文徵明的學生，書畫均有佳

陳淳（1483－1544），精於經學、詩文、書法、篆籀。好畫事，曾師事文徵明，是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物，早年書法，得益於文徵明，風格清秀俊雅；中年後轉為草書，晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他：「筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下阪，翔鸞舞空…」可見其蒼勁狂肆，達到人書俱老的境界。

沈周是開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠！他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體，直追宋代黃山谷之尚意書風，故其書法，筆力遒勁沉著，瘦硬有神，然因其人品敦厚謙恭，使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

故此，近幾年石頭出版社所出書法的精華專論書籍【書藝珍品賞析系列】中，選錄陳淳及沈周專論，但沒有唐寅的專論內容。

二、以才子論「吳中四才子」當為【徐禎卿、祝允明、唐寅、文徵明】，根據.《明史·卷二百八十六》

.《明史·卷二百八十六》：徐禎卿，禎卿少與祝允明、唐寅、文徵明齊名，號「吳中四才子」。禎卿體臒神清，詩熔煉精警，為吳中詩人之冠，年雖不永，名滿士林。

徐禎卿書法亦是一絕，王世貞《藝苑卮言》：「待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家。」

三、以書畫論「吳中四才子」當為【仇英、沈周、唐寅、文徵明】

沈周不僅書法上屬明代書法之高層，尤其他明中葉畫壇上四大藝術家（另三人為文徵明、唐寅、仇英）之一，人稱江南“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。說他是該派之首。

四、吳門書派自沈周起，中止館閣習氣，書壇始出現新氣象

抄錄書藝珍品賞析【沈周】一冊第30頁，作者方展里所撰述如下： 【明初的書壇繼元末餘緒，為趙孟頫風所壟斷，在永樂、宣德時期(1403~1435)，沈度、沈粲的書法享有盛名，二沈從趙而出，由於皇帝的喜好，為朝堥書寫用途之需，遂形成館閣專門。館閣書法下筆圓滑純熟，是秀美柔媚的風格。自此以後，仿效館閣體成為風氣，以致書道日衰，每況愈下，......
李應禎在晚年也後悔曾入館閣之門，而以致無成。李應禎是祝允明的岳父，也是文徵 明的 老師。....
沈周、吳宽也是文徵 明的 老師，分別教導文徵明繪畫和古文，他們的突破窠臼的樣式，以李應禎的悔悟，對其後【吳門三家】的祝允明、文徵明和王寵都有深刻的影響。
文徵明是沈周的入室弟子，他們情誼極深，其書法受沈周的影響，十分自然和明顯.....吳門書派自沈周開始形成，中止對趙體及二沈遞相模仿的習氣，使書壇出現新氣象。】