書法中只有【吳中三大家】沒有 提到【四大家】,但若要在吳門之中,增選到四大家,可能是陳淳或沈周,也不可能提名唐寅。因為唐寅在書法的功夫、體勢與氣韻上的表現,大大不如沈周及陳淳。詳論如下:

一、以書法論【吳中三大家】:當為【祝枝山、文徵明、王寵.】.

若要硬湊到【吳中四家】,可以加的人選,當為陳淳,或沈周,而不會是唐寅。

因為唐寅書法無論在功夫、體勢與氣韻上的表現,均大大不如陳淳及沈周。文徵明與祝允明、王寵,同被譽為明代中期書法「三大家」,至於陳淳是文徵明的學生,書畫均有佳

陳淳14831544),精於經學、詩文、書法、篆籀。好畫事,曾師事文徵明,是明代中後期書風轉變的過渡關鍵人物,早年書法,得益於文徵明,風格清秀俊雅;中年後轉為草書,晚年則多出狂草。明代畫家莫是龍評他:「筆氣縱橫,天真爛漫,如駿馬下阪,翔鸞舞空」可見其蒼勁狂肆,達到人書俱老的境界。

 

沈周是開吳門書畫風氣之先、為明代獨領風騷的書畫巨匠!他的書學刻意越過時尚的館閣體和趙體,直追宋代黃山谷之尚意書風,故其書法,筆力遒勁沉著,瘦硬有神,然因其人品敦厚謙恭,使其書風顯現出一種去盡塵渣的甘醇韻味。

 

故此,近幾年石頭出版社所出書法的精華專論書籍【書藝珍品賞析系列】中,選錄陳淳及沈周專論,但沒有唐寅的專論內容。

 

 

二、以才子論「吳中四才子」當為【徐禎卿、祝允明、唐寅、文徵明】,根據.《明史·卷二百八十六

.《明史·卷二百八十六》:徐禎卿,禎卿少與祝允明、唐寅、文徵明齊名,號「吳中四才子」。禎卿體臒神清,詩熔煉精警,為吳中詩人之冠,年雖不永,名滿士林。

徐禎卿書法亦是一絕,王世貞《藝苑卮言》:「待詔小楷師二王,精工之甚,少年草師懷素,行筆仿蘇(軾)、黃(庭堅)、米(芾)及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之,加以蒼老,遂自成一家。」

 

三、以書畫論「吳中四才子」當為【仇英、沈周、唐寅、文徵明】

沈周不僅書法上屬明代書法之高層,尤其他明中葉畫壇上四大藝術家(另三人為文徵明、唐寅、仇英)之一,人稱江南“吳門畫派”的班首,在畫史上影響深遠。說他是該派之首。

四、吳門書派自沈周起,中止館閣習氣,書壇始出現新氣象

抄錄書藝珍品賞析【沈周】一冊第30頁,作者方展里所撰述如下: 明初的書壇繼元末餘緒,為趙孟頫風所壟斷,在永樂、宣德時期(1403~1435),沈度、沈粲的書法享有盛名,二沈從趙而出,由於皇帝的喜好,為朝堥書寫用途之需,遂形成館閣專門。館閣書法下筆圓滑純熟,是秀美柔媚的風格。自此以後,仿效館閣體成為風氣,以致書道日衰,每況愈下,......
李應禎在晚年也後悔曾入館閣之門,而以致無成。李應禎是祝允明的岳父,也是文徵 明的 老師。
....
沈周、吳宽也是文徵 明的 老師,分別教導文徵明繪畫和古文,他們的突破窠臼的樣式,以李應禎的悔悟,對其後【吳門三家】的祝允明、文徵明和王寵都有深刻的影響。

文徵明是沈周的入室弟子,他們情誼極深,其書法受沈周的影響,十分自然和明顯.....吳門書派自沈周開始形成,中止對趙體及二沈遞相模仿的習氣,使書壇出現新氣象。】

創作者介紹
創作者 郭群峰 的頭像
郭群峰

鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

郭群峰 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()