鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

館閣及翰林院中，官僚大都繕寫這種書體，所以叫「台閣體」或「館閣體」。

壹、台閣體過求平正

一、首先孫對庭《書譜》中所提出的【既能險絕，復歸平正。】其中險絕指的是【筆法與筆勢】上的險絕，若擴大解釋到章法上的變化也可以。其【復歸平正】，是在變化中的統一。

    就如趙孟頫的楷書和王羲之的行書，就明顯是無窮化之後的和諧統一。因為趙孟頫的楷字，如【汲黯傳】純熟精美，但過於和諧一致，所以成為明初【台閣體】老祖宗。這是一個非常明顯的例子。

二、元代傳趙孟頫書法者，第一位是俞和，他早年得趙孟頫（1254－1322）親授，故書法逼似趙字。形神俱肖，後人常以其字，冒為趙書。深得趙松雪筆意，而圭角稍露，比之松雪，正如獻之之於羲之也。

貳、台閣體盛行於明至清

明初書法陷於【台閣體】泥沼。工小楷的宋潦。沈度與沈粲二兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致。【凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書】，二沈書法被推為科舉楷則。於是書壇【一字萬同】，於是【台閣體】盛行。

「台閣體」是一種官方書體，他的起源自明初受元代大書家趙孟頫的影響，明初沈度沈粲二兄弟的小楷，深獲明成祖推崇，由於書寫整齊平穩，與當初科舉制度相適應。因此在明、清的考試皆以此體書寫。其基本要求是，寫得烏黑，方正，大小如一，尤其當時館閣及翰林院中，官僚大都繕寫這種書體，所以叫「台閣體」或「館閣體」。

在清初期間乾隆皇帝更極力提倡及明代董其昌書風受康熙皇帝喜愛，在政治與社會趨向影響下，形成這種書體，當時的讀書人為迎合考試制度，不得不專習「館閣體」。

但在乾隆後期，由於書法受南北書論的衝擊下，而改變持續的風尚，以後文人在求得功名後，便轉寫富藝術風格的書體，不過這種現象，在咸豐年代後已不再盛行。

所以「館閣體」，在現代亦因制度書寫與工具的改變，不被人採用與學習。