鬆靜清雅如仙境般的書法藝術

一. 台藝大有書畫藝術學系，可以去他們的網站看看。

國立台灣藝術大學書畫藝術學系學會章程（草案）

 http://www.ntua.edu.tw/~cart/statutee1..doc

台藝大96學年度進修學士班考試招生書畫藝術學系網址：     http://uaap.ntua.edu.tw/enroll/

碩士班招考

郵寄報名資料時間：96年5月30- 6月5日（以郵戳為憑，逾期退件。） 校址：220台北縣板橋市大觀路一段59號 網址：http://www.ntua.edu.tw

本校總機：              (02)2272-2181       書畫藝術學系分機：2051、2052

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台藝大96學年度進修學士班考試招生書畫藝術學系網址：     http://uaap.ntua.edu.tw/enroll/

郵寄報名資料時間：96年5月30- 6月5日（以郵戳為憑，逾期退件。）校址：220台北縣板橋市大觀路一段59號 網址：http://www.ntua.edu.tw

本校總機：(02)2272-2181書畫藝術學系分機：2051、2052

二. 研究所：據我所知在台灣僅有 國立臺灣藝術大學美術學院造形藝術研究所 目前有中國書畫組。 http://reg.aca.ntu.edu.tw/college/search/gradshow.asp?gid=052002 系所主任：黃元慶 電子郵件：fang1120@ntua.edu.tw電話：              02-2272-2181       轉 2192

本校獲教育部同意設立書畫藝術博士班、

創意產業設 計 博士班  及新媒體藝術研究所碩士班

研究所：據我所知在台灣僅有 國立臺灣藝術大學美術學院造形藝術研究所 目前有中國書畫組。 http://reg.aca.ntu.edu.tw/college/search/gradshow.asp?gid=052002 系所主任：黃元慶 電子郵件：fang1120@ntua.edu.tw電話：02-2272-2181轉 2192

三、書法才藝教師證照

國立臺南大學書法才藝教師證照考試簡章

http://web.nutn.edu.tw/lanc19/%E6%9B%B8%E6%B3%95%E6%95%99%E5%B8%AB%E8%AD%89%E7%85%A7%E8%80%83%E8%A9%A6%E7%B0%A1%E7%AB%A0.pdf

國立臺中大學書法師資培訓

http://163.20.160.14/~edu/modules/news/article.php?storyid=69

談談書法的大學科系、研究所及證照三方面，

畢業後之就業，是個人書法教學。

若想要到學校上課教書法，

除非是研究所以上學歷，且有教育學分，

或是書法比賽有永久免審或大奬之類才行。

學生書法考試大都以四開宣字小字為主，大字較少。

現在書法比賽風氣逐漸提昇，校內大多以四開28格字為主，

但也有少數學校開始用對開宣紙寫作品的。

校外比賽大多用對開宣紙書寫，比以往四開28字的字體大了許多。

楷書以小字較得青萊，
行草則字體不拘，
篆隸以大字較能取勝。
如此選擇考慮，則你當知如何選擇了。

一般人選書法時間較短，
所以考試時選擇篆都不容易得高分，
這是因為篆書體用筆，對初學而言似乎較容易，但要深入卻困難。

在筆法來比較，隸書和楷書容易表現精練的筆法，
故容易得到評審的分數。

有人是困苦而逃避，有人是自得其樂。

從小二我爸就買毛筆給我寫書法，
對我而言，是好難好難，
後來去上了書法班，老師的教學內容讓我毫無領悟，

但今才知道這書法的祕密。

一、書法的仙境

書法是：【逸靜之學】，必由鬆入靜，
才能達到書法飄逸、閒雅、似仙、暢樂之境。
然必由師傳才得入其堂奧。
必由輕功入門，方得學其訣要。
得其一體可助其餘，不必始學於楷。。

逸與靜，由鬆入靜，書法追求【逸】，鬆靜自然，
頗有人間仙境之意。王羲之云：
【書之氣必達乎於道，同混天之理，望之惟逸，發之惟靜，
敬之法也，書妙盡矣。】
逸和靜是書法的內在本質，許多人寫字不注意這內在本質，
一味的追求字要漂亮、功力與藝術性，
終究會使書法寫到另一條的路上去。
實在說，沒有了逸和靜，書法的內在精神就喪失殆盡了，
還有何樂可言。

二、書法的三方向

修養性 放鬆是難解之秘, 安靜是心靈妙方,
藝術性 階段性臨摹歷代作品，並依個人優點分析教學
實用性 自運毛筆作品教學，及硬筆書法教學

三、書法的鬆與靜

以鬆練靜，心筆合一, 才能達到力在字中的境界
用筆唯有輕與靈(或虛靈), 這樣才能進入書法的心境。
由鬆入靜的太極書法，
我可將毛筆書法練化成硬筆書法。
書法和太極有太多的地方相似，
例如：在鬆與靜的追求，在氣、逸、道的追求，
在拙樸上的追求，都很類同。
我將毛筆書法的功夫，透過太極劍的靈悟，
完成了一套名叫【劍筆靈動】的書法理論，
運用到硬筆書法上，同樣功夫不減。

四、書法中有好美好美的【乾淨】

書法是一件求安靜和乾淨的事，
許多書法家，練到高境界之後，個個成為【潔癖 】。
書法先是修養，
【 放鬆是難解之秘, 安靜是心靈妙方。】
但後來卻發現到書法是在求乾淨，
【 乾淨是寫字之藥石空白是最美麗的外衣】
宋朝米芾是超愛乾淨的，
現在的書法家也有許多是乾淨到，
家人會受不了的地步。
但這也說明了一件事，就是，
【書法】在其自得其樂之中，
有其吸引人的極高誘惑能力。

寫字主要不是運用手小肌肉來寫，而是運用手部的神經傳導。寫字關鍵在心，不在手，是心靈寫成的。一般人用手，以肌肉寫字，越寫越累。但以心寫字的人，寫字輕靈，以神經傳導，寫久不累。

一、書法靠心筆合一寫成的，不當以手為中心，左右手都是被駕馭者，主角在心因為, 用筆的力道和控制能力, 不在肌肉, 而在神經，(關於筆力、勁、勢另有解說，在此不多論)一般人以為要有肌肉才能寫字, 常人以為要小二小三有了肌肉才能寫好字, 這是大錯誤, 如果是這樣, 為何歷代大書家, 有許多人在年輕時就已成名, 王獻之才七歲就能寫好楷書和行書呢! 如果有力就能寫字, 為何農夫有大的肌肉力, 寫字卻還會發抖呢？(因為神經不平穩，不放鬆之故) 硬筆高手熟練輕刷, 輕刷是快寫的靈魂。輕筆容易練就成穩定的功力, 重壓寫法易累, 控制力弱, 不能心筆合一, 用推筆寫字, 方法雖然不好, 但如果能輕筆寫, 久了, 穩定度必會提昇。
運筆靈動的竅訣在於不用力不用力才是最高指導原則，用意不用力, 高手運筆，快如飛劍, 劍筆靈動, 越用力就越遲頓, 越僵化, 唯其力甚微小, 才能靈動。
二、左撇子只是意識上的選擇

書法沒有左撇子這件事，因為書法有右手方向性, 以右手寫字，在筆順和筆勢上無可避免的, . 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題。左撇子只是意識上的選擇而已。
左撇子只是左手力量大和慣性, 沒有理性可言這只是意識上的任意認定而已, 沒有理性作基礎。一個人如果主觀上一認定, 就不想改了, 因為這是主觀意識。
我女兒左撇子, 我教他書法用右手之後, 比賽用右手還是照樣得獎, 這說明了, 右手非無能也,
現在我有一個學生，是左撇子，我教他用右手寫手毛筆字，現在穩到可以站著寫十二格的毛邊紙大小楷書字。
左手也能寫好字，和大陸有人用腳照樣可以穿衣夾菜, 沒什麼不同。再延伸到高處說，只要用左手寫行書或草書就能知道，以左手來寫行草書是極不流利順暢的, 因為行書是楷書的快寫, 而草書是書法最高流暢度的運筆法。由此可以證實，左手在硬筆書法的用筆上而言，是不流利順暢的笨手，不是好手。
三、左撇子是否可以改正 因為書法是有右手方向性的, 用右手在筆順和筆勢上無可避免的, . 雖然是左撇子, 這也沒有都大的問題, 只要從現在開始, 常常訓練右手畫畫就可以改善, 例如，常以右手持彩色筆或臘筆, 來畫畫, 久之, 自然可以寫字, 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題,
四、堅持左手書寫者，當如何補強其不足
1. 每天練習輕靈用筆、橫筆畫及右旋，每天加強這三方向，以補強這先天弱勢的部份. 書法是以右旋轉為主, 左旋轉為輔, 與英文不同, 英文以左旋為主, 右旋為輔, 所以, 如, 同字. 向字, 力字, 都有橫折鉤的部份 , 以右手來寫較容易順, 而以左手書寫較為劣勢。
其實無論左右手, 只要是圓轉, 都需要以輕靈的腕轉能力, 才能寫出, 對一般人而言, 都是很困難的. 主要是, 一般人拿筆用力而僵化, 手腕不能柔轉, 所以運筆難以旋轉 , 要執筆輕, 旋轉才能容易。
2. 關於筆順之補強筆順不是必然的，書法中，行書筆順一字可能有數種，而非必然是一種，所以筆順上不需強迫固定, 當以興趣為先為要，只要有進步、有效果就好，筆順並非最重要的, 它的重要性很少很弱，真正懂楷書筆順的人, 就是熟練行書和草書的書法家, 以行書論, 一字的筆順可能有二三種，並非只有一種標準筆順，教育部規定一種，是為了簡化和統一耳。

一般人都以為寫字需要用到手部小肌肉，其實寫字是用極微小的肌肉，沒有小肌肉長不長成的問題。寫字觸感的關鍵所在是【神經傳導】。寫字關鍵在心，不在手，是心靈寫成的。一般人用手，以肌肉寫字，越寫越累。但以心寫字的人，寫字輕靈，以神經傳導，寫久不累。

壹、例證：

一、在http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1509050507093&mode=w&from=answer&an_last=true&.crumb=ysaLvW6kKSk#last_ans

發問者是一位學生，他是以左手寫字、 吃飯、 刷牙。但無論運動或打球，出力量時卻用右手較有力量。他好想以左手出力，可是力量比右手小，困惑為何左手反而寫字會有較右手好的反應？！

二、我女兒左撇子, 我教他書法用右手之後, 比賽用右手還是照樣得獎，這說明了, 右手非無能也。

三、 現在我有一個學生，是左撇子，我教他用右手寫手毛筆字，

現在穩到可以站著寫十二格的毛邊紙大小楷書字。

貳、詳細說明如下：

一、書法靠心筆合一寫成的，不當以手為中心，左右手都是被駕馭者，主角在心因為, 用筆的力道和控制能力, 不在肌肉, 而在神經，(關於筆力、勁、勢另有解說，在此不多論)一般人以為要有肌肉才能寫字, 常人以為要小二小三有了肌肉才能寫好字, 這是大錯誤, 如果是這樣, 為何歷代大書家, 有許多人在年輕時就已成名, 王獻之才七歲就能寫好楷書和行書呢! 如果有力就能寫字, 為何農夫有大的肌肉力, 寫字卻還會發抖呢？(因為神經不平穩，不放鬆之故) 硬筆高手熟練輕刷, 輕刷是快寫的靈魂。輕筆容易練就成穩定的功力, 重壓寫法易累, 控制力弱, 不能心筆合一, 用推筆寫字, 方法雖然不好, 但如果能輕筆寫, 久了, 穩定度必會提昇。
運筆靈動的竅訣在於不用力不用力才是最高指導原則，用意不用力, 高手運筆，快如飛劍, 劍筆靈動, 越用力就越遲頓, 越僵化, 唯其力甚微小, 才能靈動。
二、左撇子只是意識上的選擇

書法沒有左撇子這件事，因為書法有右手方向性, 以右手寫字，在筆順和筆勢上無可避免的, . 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題。左撇子只是意識上的選擇而已。
左撇子只是左手力量大和慣性, 沒有理性可言這只是意識上的任意認定而已, 沒有理性作基礎。一個人如果主觀上一認定, 就不想改了, 因為這是主觀意識。
左手也能寫好字，和大陸有人用腳照樣可以穿衣夾菜, 沒什麼不同。再延伸到高處說，只要用左手寫行書或草書就能知道，以左手來寫行草書是極不流利順暢的, 因為行書是楷書的快寫, 而草書是書法最高流暢度的運筆法。由此可以證實，左手在硬筆書法的用筆上而言，是不流利順暢的笨手，不是好手。
三、左撇子是否可以改正 因為書法是有右手方向性的, 用右手在筆順和筆勢上無可避免的, . 雖然是左撇子, 這也沒有都大的問題, 只要從現在開始, 常常訓練右手畫畫就可以改善, 例如，常以右手持彩色筆或臘筆, 來畫畫, 久之, 自然可以寫字, 左撇子只是一種習慣, 習慣是可以改的, 沒有所謂左手比右手強的問題,
四、堅持左手書寫者，當如何補強其不足
1. 每天練習輕靈用筆、橫筆畫及右旋，每天加強這三方向，以補強這先天弱勢的部份. 書法是以右旋轉為主, 左旋轉為輔, 與英文不同, 英文以左旋為主, 右旋為輔, 所以, 如, 同字. 向字, 力字, 都有橫折鉤的部份 , 以右手來寫較容易順, 而以左手書寫較為劣勢。
其實無論左右手, 只要是圓轉, 都需要以輕靈的腕轉能力, 才能寫出, 對一般人而言, 都是很困難的. 主要是, 一般人拿筆用力而僵化, 手腕不能柔轉, 所以運筆難以旋轉 , 要執筆輕, 旋轉才能容易。
2. 關於筆順之補強筆順不是必然的，書法中，行書筆順一字可能有數種，而非必然是一種，所以筆順上不需強迫固定, 當以興趣為先為要，只要有進步、有效果就好，筆順並非最重要的, 它的重要性很少很弱，真正懂楷書筆順的人, 就是熟練行書和草書的書法家, 以行書論, 一字的筆順可能有二三種，並非只有一種標準筆順，教育部規定一種，是為了簡化和統一耳。